Das goldene Sonnenscepter war zwar in zwei Hälften zerbrochen, aber man konnte noch seine einst prächtige Form erkennen. Es war definitiv ein Artefakt von außergewöhnlichem Wert, und sein Besitzer musste eine Person von enormer Macht und Einfluss gewesen sein.
Liszt streckte die Hand aus und hob eine Hälfte des Zepter auf.
Das nächste Kapitel wartet auf empire
Es war ein Stab mit einer metallischen Struktur, aber es war nicht klar, aus welchem Metall er gefertigt war. Er fühlte sich mäßig schwer an, vielleicht etwas leichter als ein ähnlicher Eisenstab. Das Muster darauf war sehr regelmäßig, mit einem Ring, der in einen anderen eingebettet war, doch es war ein Rätsel, was es bedeuten sollte.
Am äußersten Ende des Zepterstiels befand sich ein sechseckiger Prisma, der etwa einen Finger lang war.
Am Bruchstelle waren gezackte Kerben zu sehen, die nicht so aussahen, als wären sie abgeschnitten oder eingeschlagen worden, sondern als wären sie durch eine Art Belastung entstanden.
„Es besteht also nicht aus einem einzigen Metall, sondern aus mehreren Metallstäben, die übereinander gegossen wurden“, schlussfolgerte Liszt, als er die Farben an der Bruchstelle betrachtete.
Denn die Bruchfläche wies Veränderungen auf, die Wachstumsringen ähnelten.
In der Mitte befand sich ein transparentes Dreieck, nur fingerdick, das an eine Art Kristall erinnerte. Um ihn herum war ein Kreis aus silberweißem Metall, der das kristalline Dreieck umschloss. Hinter dieser Schicht befand sich graues Metall in einer sechseckigen Struktur. Dann gab es Metall von hellblauer Farbe, ebenfalls in einer kreisförmigen Struktur.
Die äußerste Schicht bestand aus goldenem Metall, ebenfalls kreisförmig und etwa so dick wie ein Babyarm.
Diese fünf strukturierten Schichten hatten klare Farbübergänge, waren jedoch so dicht angeordnet und gleichmäßig dick, dass sie fast zu einer Einheit verschmolzen. Eine solche Gusstechnik überstieg Liszts Wissen. Zumindest gab es im Herzogtum Sapphire keinen Eisenritter, der in der Lage war, Metall mit solcher Präzision zu schmieden.
Er legte die untere Hälfte des Sonnenscepter ab und nahm die obere Hälfte in die Hand.
Die Spitze des oberen Teils, wo die Sonne in einer Struktur aus strahlendem Licht hervorbrach, war schwer zu beschreiben. Im Inneren befand sich ein Kreis mit einem unregelmäßig geformten Edelstein von der Größe einer männlichen Faust. Der Edelstein war nicht perfekt rund, sondern hatte eine unregelmäßige Meteoritenform, war transparent und hatte die Klarheit eines Diamanten.
Leider war der Edelstein bereits gesprungen, der größte Riss war so dick wie ein Fingernagel.
Trotzdem blendete dieser goldene Edelstein weiterhin die Augen, was darauf hindeutete, wie strahlend er gewesen sein musste, als er noch intakt war.
Außerhalb des inneren Kreises befand sich ein weiterer Kreis.
Dieser äußere Kreis ähnelte ein wenig dem Mondgoldrad aus „Die Legende von Shushan“, war kreisförmig, aber mit einer kleinen Lücke, wie ein Halbmond. Auf diesem halbmondförmigen äußeren Kreis waren größere und kleinere Darstellungen von „Licht“ angeordnet, die durch Metallstifte dargestellt waren.
Sie waren unterschiedlich lang und ohne erkennbares Muster angeordnet, aber die Stifte, die in einem Winkel von 45 Grad nach oben und unten geneigt waren, waren die längsten.
Sowohl der innere als auch der äußere Kreis bestanden aus dem gleichen goldenen Metall wie der Griff des Zepter.
„Welcher Stufe gehört dieses göttliche Artefakt an? Ist es eine Waffe oder eine magische Ausrüstung? Ist es ein Zepter, das Status symbolisiert, oder ein Zauberstab, der von einem Magier geschwungen wird?“ Liszt passte die beiden Hälften des Zepter aneinander, wobei die Bruchflächen perfekt zusammenpassten, aber es gab keine Reaktion.
Soweit er in dieser Welt beobachtet hatte, benutzten Magier keine Zauberstäbe.
Sie trugen vielleicht Ausrüstung, die ihre magischen Kräfte verstärkte, aber sie mussten keinen Zauberstab schwingen und dann einen Zauberspruch singen.
Auch die Waffenklasse des Sonnenzepter konnte Liszt nicht bestimmen.
Nach den Infos, die er aus Ritterromanen und Zauberbüchern hatte, waren die besten göttlichen Artefakte die Drachenseelen-Soldaten – Waffen, die aus Drachenknochen geschmiedet und mit der Seele eines Drachen erfüllt waren und eine unglaubliche Kraft hatten. Danach kamen die Drachenelfen-Waffe und der Drachenzahn-Soldat, aber alle drei Waffentypen waren im Herzogtum Sapphire noch nie aufgetaucht.
Darüber hinaus gab es noch den Großen Elfenkrieger und die Drachenknochen-Waffe.
Es gab einen Großen Elfenkrieger im Herzogtum Sapphire, das Schwert des Großherzogs – das Wehklagen-Käfigschwert.
Was die Drachenknochenwaffe anging, so hatte Liszt während der Schlacht auf der Eisenhufinsel das Schwert in den Händen des Marquis von Bull gesehen, das blaue Flammen ausstieß, und sich gefragt, ob es sich um eine Drachenknochenwaffe handelte.
Danach kamen der kleine Elfen-Soldat und die Edelsteinwaffe, die beide Liszt hatte – der schnelle Schattenbogen und das purpurrote Blutschwert.
„Nach dem Material zu urteilen, aus dem das Sonnenzepter gefertigt ist, handelt es sich höchstens um eine Edelsteinwaffe, aber der darin eingefasste Edelstein ist etwas größer.“
Normalerweise sind Edelsteine recht klein, und einer von der Größe einer männlichen Faust ist wirklich selten.
Außerdem unterscheidet sich seine goldene Farbe von der gewöhnlicher Edelsteine. Liszt hatte schon einmal einen Topas in ähnlicher Farbe gesehen.
Während der Neujahrsfeier im Schloss Long Taro hatte sein Großvater seinem Cousin Rolie einen Topas-Anhänger geschenkt, aber die Farbe des Topas war eher gelb als goldfarben.
Bedauerlicherweise.
Dieser goldene Edelstein war bereits zerbrochen, und selbst das Auge der Magie konnte keine Spur von magischer Kraft in ihm entdecken. Er war zu einem nutzlosen Edelstein geworden.
…
Liszt packte alle dreizehn Truhen in den Edelsteinraum.
Auch wenn er die Bücher nicht verstehen konnte und nicht wusste, wie man die Samen pflanzt, würde sich ihr Wert vielleicht in Zukunft offenbaren. Das Sonnenzepter wollte er behalten, auch wenn es nicht mehr funktionierte. Er konnte es reparieren, wenn sich die Gelegenheit ergab – nur zur Zierde, denn es hatte immer noch einen gewissen Reiz.
Abgesehen vom Inhalt der Truhen hatten die anderen Gegenstände, die Ach gefunden hatte, keinen Wert.
Das heißt nicht, dass sie wertlos waren; vielleicht hatten sie einen großen archäologischen Wert – aber archäologischer Wert bedeutete Liszt vorerst noch nichts.
„Ach, ich nehme die Truhen mit. Du solltest dich früh ausruhen und nicht lange aufbleiben.“
„Mhm.“
Als Liszt die Villa mit Meerblick verließ und zum Schloss zurückkehrte, war er nicht müde.
Der Mini-Feuerdrache schlummerte weiter an der Stelle über seinem Herzen und würde so schnell nicht aufwachen.
Er warf einen Blick in ein Buch, das in Sonnenschrift geschrieben war und genauso gut ein himmlisches Werk hätte sein können, und spürte bald, wie seine Augen tränen.
Er seufzte und legte das Buch weg: „Ich gehe besser schlafen, dann stehe ich morgen auf und baue ein Gewächshaus aus Glas. Ich werde mit dem Pflanzen der magischen Medizin-Samen beginnen!“
Gesagt, getan.
Am nächsten Morgen ließ er sich eine Ladung Glas aus der Feuerdrachenziegelei bringen – die Glasproduktion war nun offiziell angelaufen, die Zusammenarbeit mit Tulip Castle wurde fortgesetzt und Verhandlungen über die Gewinnbeteiligung waren im Gange. Glas, das in großen Mengen hergestellt werden konnte, würde sicherlich Auswirkungen auf den Kristallmarkt haben.
Die Preisgestaltung war allerdings schwierig.
Nach der Entdeckung von Quarzvorkommen hatte Liszt Leute in verschiedene Teile von Coral Island geschickt, um diese Minen zu erkunden und so eine ausreichende Versorgung mit Rohstoffen sicherzustellen.
Auch wenn das Glas noch Verunreinigungen enthielt und nicht ganz klar war.
Dennoch war der Bau eines Glashauses kein Problem. Er wies die Bediensteten an, das Glas mit Holz und Gummi zu verbinden und zu befestigen, und bald stand ein bescheidenes Glashaus im Schlossgarten. Als Nächstes wählte Liszt aus den magischen Heilkräutersamen einige Samen ohne magische Kraft aus und begann, sie auszusäen.
Er goss sie, düngte sie und wartete darauf, dass sie keimten.
Um die Temperatur im Gewächshaus konstant zu halten, stellte er einen kleinen magischen Feuerdrachen hinein. Dank der Wärme des kleinen Feuerdrachen blieb die Temperatur im Gewächshaus problemlos bei etwa zehn Grad, was ideal für die Keimung der Samen war.
„Ich hoffe, dass die Samen, die ihre magische Kraft verloren haben, trotzdem keimen.“
Er wollte sehen, welche Pflanzen aus diesen Samen wachsen würden. Sobald er die Pflanzenarten kannte, konnte er die entsprechenden Elfenkäfer kaufen und dann die Zaubertränke pflanzen. Auch ohne die entsprechenden Elfenkäfer konnte er sie Generation für Generation züchten, da die Chance bestand, dass ein Elfenkäfer schlüpfen würde.
Dann könnte er die Zaubertränke erneut pflanzen.
Liszt konnte nicht umhin, sich für seine Cleverness zu loben.
