Im Labor war es total ruhig.
Nachdem Ach Liszt die Notizen gegeben hatte, wies sie ihn auf ein paar Sachen hin, auf die er achten sollte, und ließ ihn dann in Ruhe lesen, während sie weiter mit Lucy und Ruth experimentierte.
Sekunden und Minuten vergingen, und für Liszt war diese von Ach persönlich geschriebene Zusammenfassung das verwirrendste und schwer verständlichste Buch, das er in den letzten Jahren gelesen hatte.
Dennoch las er sie so ernsthaft wie nie zuvor, nicht nur Wort für Wort, sondern blätterte auch gelegentlich zurück.
Der Inhalt der Notizen war nicht umfangreich, etwa 30.000 Wörter, aber er brauchte drei ganze Stunden, um sie zu lesen. Erst als es draußen dunkel geworden war, schloss er plötzlich das Notizbuch und atmete leise aus.
Er schloss die Augen und lehnte sich in seinem Stuhl zurück.
Er dachte still über den Inhalt der Notizen nach.
Dieser Inhalt war Ach’s Zusammenfassung aller Forschungen der letzten Jahre zum Thema Barrieren, in der sie die Grundlage der Existenz von Barrieren aus drei Aspekten analysierte: magische Kraft, Material und Geist. Sie beschrieb die Existenz von Barrieren in abstrakten Begriffen und schlug Möglichkeiten vor, wie man Barrieren durch Analyse und Vermutungen berühren könnte.
„Mit magischer Kraft anzufangen, ist für mich im Moment der wahrscheinlichste Weg, die Barrieren zu berühren. Ich habe die Phoenix-Inkarnation verschlungen und Feuer-Dou-Qi mit überlegenen magischen Eigenschaften erhalten; Leo hat auch Feuer-Magie mit überlegen magischen Eigenschaften. Das Training als Drachenritter mit Leo ist der einfachste Weg, die magischen Barrieren zu durchbrechen.“
Barrieren sind ein sehr abstraktes Konzept.
Sie sind aber nicht schwer zu verstehen, und Liszt hat aus Ach’s Notizen zusammengefasst und abgeleitet, dass es sich um „ein tieferes Verständnis handelt, das herkömmliche Konzepte durchbricht“.
Auf der Erde dachten die Menschen in der Antike vielleicht, dass Materie aus winzigen Teilchen besteht. Dann kamen moderne Wissenschaftler mit Hilfe von Werkzeugen wie Mikroskopen auf das Konzept der „Moleküle“ und glaubten, dass Moleküle die kleinsten Einheiten der Materie sind.
Später entdeckten Wissenschaftler das Konzept der „Atome“ und betrachteten diese als kleinste Materieteilchen.
Moleküle und Atome waren für die Wissenschaftler jener Zeit Barrieren.
Doch moderne Wissenschaftler entdeckten ein weiteres Konzept, die „Quarks“, und glaubten, dass Quarks die kleinsten Einheiten der Materie seien. Damit durchbrachen sie die atomare Barriere und machten Quarks zur neuen Barriere.
Nachdem er einen Moment lang nachgedacht hatte, seufzte Liszt leise: „Die Barriere der magischen Kraft ist also das Wesentliche ihrer Entstehung; Ach will, dass ich davon ausgehe und den Entstehungsprozess der Magie zurückverfolge … Aber wie soll ich das machen, wie kann ich magische Kraft zurückverfolgen? Mit welcher Trainingsmethode für einen Drachenritter kann man magische Kraft zurückverfolgen?“
Er dachte lange und intensiv nach, kam aber zu keinem Ergebnis.
Also stand er auf: „Ach, ich gehe spazieren, ich brauche noch etwas Zeit, um das alles zu verdauen.“
„Mhm, Bruder, keine Eile, wir haben viel Zeit“, tröstete Ach Liszt, damit er sich nicht beeilte, obwohl es normalerweise Liszt war, der ihr sagte, sie solle nicht so ein Workaholic sein.
…
Nachdem er den Magierturm der Flammenstadt verlassen hatte, bestieg Liszt den formlosen Drachenbard, raste durch den Raum und kam am endlosen Vulkancluster an, wo er sofort Leo aus einem der Vulkane herbeirief.
Mensch und Drache schwebten gemächlich durch den Himmel.
Liszt erzählte Leo von den Barrieren, die er entdeckt hatte – die Intelligenz des Drachen war nicht geringer als die eines Menschen. Leo wollte auch ein stärkerer Drache werden und war daher sehr kooperativ, was Liszts Entscheidungen zum Barrierentraining anging.
„Liszt, der größte Teil meiner Drachen-Supermagie stammt aus den Vulkanen, die ihre magische Kraft aus den endlosen Flammen und dem Magma beziehen. Könnte die Barriere innerhalb der Vulkane liegen?“
„Barrieren sind keine festen Objekte, sie sind ein Zustand, eine Wahrnehmung, eine Essenz. Deine Worte erinnern mich jedoch daran, woher die vulkanische Supermagie stammt. Dies könnte man vielleicht als Existenz einer Barriere betrachten … Nein, gemäß der Dreieckstheorie können Materie und Geist jederzeit zu magischer Kraft werden, und die vulkanische Supermagie könnte einfach die Umwandlung von Materialien wie Magma sein, ohne dass Barrieren eine Rolle spielen.“
„Vielleicht denkst du zu eng. Ich bin die Flamme, und die Flamme bin ich. Du hast gesagt, dass der Feuerdrache aus Vulkanen geboren wird und nach seinem Tod Teil des Vulkans wird. Warum sollte es dann nicht Barrieren der Feuer-Magie in denselben Vulkanen geben, die mich gebären und nähren?“, konterte Leo.
„Die Barriere hat nichts mit deiner Geburt zu tun. Es gab im Laufe der Geschichte schon so viele Drachen, aber anscheinend hat nur der Drache des magischen Netzes die Barriere durchbrochen.“
„Ich werde der erste Feuerdrache sein, der die Barriere durchbricht!“
„Das hoffe ich auch.“
„Dann lass uns zum Vulkan gehen!“
Die Verbindung ihrer Herzen und Gedanken, die Fragen, über die sie nachdenken, sind im Grunde das, was sie selbst beschäftigt. So wurden die flüchtigen Gedanken in ihren Köpfen direkt in einen Mann und einen Drachen übersetzt, die aus den Wolken flogen und auf einen rauchenden Vulkankrater zustürmten.
„Liszt, wenn wir zehneinhalb Tage lang im Vulkan baden, können wir vielleicht die Barriere der Feuer-Magie-Kraft berühren!“
„Hör auf zu scherzen, wir stehen kurz vor der Gründungszeremonie des Flammenreichs, ich muss mich beeilen.“
„Was ist so wichtig an menschlichen Königreichen?“
„Ohne das Königreich, wo würdest du das Feuerdrachen-Elixier herbekommen, das du so einfach konsumieren kannst?“
„Überlass diese Ameisen doch ihrer Arbeit, du bist der König und ich bin der Drache, wir müssen nur all das genießen, und jeder, der es wagt, uns nicht zu versorgen, wird vernichtet!“ Obwohl Leo durch Liszts Gedankenbrand unterdrückt wurde, verriet seine Natur dennoch sein wahres Wesen als böser Drache.
„Ich werde dich eine Runde begleiten, dann muss ich sofort zurück, darüber gibt es keine Diskussion.
Aber du kannst alleine im Magma baden und nach der Barriere der Feuerattribut-Magie suchen.“
„Natürlich werde ich das.“
In ihrer magischen Form verschmolzen der Mann und der Drache mit dem Magma des Vulkans. Dieser Ort produzierte ständig vulkanische Supermagie, aber so langsam, dass sie mit Leos Absorptionsrate nicht mithalten konnte.
Diesmal verbrauchte Leo jedoch nicht die knappe vulkanische Supermagie, sondern beobachtete aufmerksam ihre Entstehung.
Auch Liszt beobachtete alles aufmerksam. Seit er den Phönix verschlungen und die Phönix-Inkarnation erlangt hatte, die es ihm ermöglichte, frei durch Magma und Flammen zu schwimmen, hatte er sich nicht wirklich die Zeit genommen, das Magma gründlich zu erleben – er stürzte immer nur hinein und wieder heraus und genoss die Umgebung nicht besonders.
Das war nicht wie das Eintauchen in eine heiße Quelle; das Gefühl, alle fünf Sinne zu verlieren und sich ausschließlich auf die magische Wahrnehmung zu verlassen, war für Menschen wie eine Gefangenschaft.
Doch als er genauer hinsah, stellte er fest, dass das Magma etwas sehr Interessantes an sich hatte.
„Ich spüre keine Verringerung der Magmamaterialien, doch die Vulkanische Supermagie erscheint einfach. Ist die Umwandlung von Materie in Magie in zu geringen Mengen, oder entsteht Vulkanische Supermagie gar nicht aus der Umwandlung von Materie?“ Er konzentrierte sich und dachte über die Unterschiede nach.
Mit dem Auge der Magie war ihm die Umwandlung zwischen Materie und Magie sehr klar.
Besonders wenn er auf Leo ritt und die Drachenaugenbahn nutzte, konnte er deutlich sehen, dass sich selbst ein Klumpen Schlamm unter besonderen Umständen in Erdzauberkraft zersetzen konnte.
Und wie die Zauberkraft der Erdsystemmagie Felsen und Erde formte, war für ihn ebenso klar zu erkennen.
Flammen, Feuer-Mana; Meerwasser, Wasser-Magie; eine leichte Brise, Wind-Magie; Eisblöcke, Eis-Magie; Blitze, Donner-Magie – alles verwandelte sich ständig … Nur Licht-Magie und Dunkel-Magie verwandelten sich selten mit anderen Materialien und schienen eher eine besondere Art von inaktivem magischem Zustand zu sein.
„Magma, Flammen …“
„Vulkanische Supermagie …“
Vage hatte Liszt das Gefühl, eine wichtige Erkenntnis gewonnen zu haben.
